Sådan var det at arbejde på sættet 'Star Wars'

Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.

Den første tegning af roll-up, der åbner filmen, tegnet af Alex Tavoularis. Dette var inspireret af roll-ups, der åbnede 1930'ernes gamle Flash Gordon-filmserier.



For mange mennesker,Star warser mere end bare en actionfyldt rumopera eller en franchise værd over $ 4 mia , filmene repræsenterer også et meget specifikt tidspunkt og sted for personlig realisering. Da de ikoniske gule bogstaver først kravlede hen over filmskærme i 1977 for at introducereStar warstil verden, var det en invitation til et univers af underlighed, spænding og håb, som for mange børn satte tonen for resten af ​​deres liv.

Et sådant barn var f ilm -historiker Paul Duncan, hvis snesevis af bøger har fejret og udforsket nogle af de mest ikoniske film i historien. Hans nye bog Star Wars -arkiverne: 1977–1983 ,udgivet af Taschen, dykker dybt ned i Lucasfilms arkiver for at afsløre de ufortalte og uklare historier bag filmene.



Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.

OG en side med sjældne billeder, illustrationer og storyboards bag kulisserne er guidet af George Lucas selv, som samarbejdede med Duncan for at hjælpe med at fortælle de sande historier bag billeder.Her deler Duncan nogle af sine yndlingsbilleder og historier fra bogen og afslører sin egen personlige introduktion til den utrolige verden afStar wars.



I begyndelsen af ​​1970'erne var der Vietnamkrigen, Watergate, præsident Richard Nixons fratræden og en generel luft af pessimisme, undergang, dysterhed og paranoia. Dette afspejlede sig også i kulturen. For eksempel George Lucas første film,THX 1138 (1971), handler om et fremtidigt autoritært samfund, der leverer alt til sine borgere undtagen fri vilje. Dog efter Lucas cowrote og instrueretAmerikansk graffiti(1973), en kassesucces, der fremmede en optimistisk og mere positiv livserfaring, besluttede han at fortsætte i den retning medStar wars.

HvornårStar warsåbnet i 1977, var dens virkning at give glæde til millioner af mennesker. Det var meget tempofyldt, fuld af eksotiske steder og karakterer, og fortalte i en direkte, nonsens stil, som selv de yngste seere kunne følge.

Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.

Sand gjorde C-3PO-kostumet til en udfordring for mange hænder-og for skuespilleren Anthony Daniels.

Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.



Harrison Ford, Peter Mayhew, Mark Hamill og Carrie Fisher hygger sig mellem optagelserne. Ford sagde, George castede os fire - Mark Hamill, Alec Guinness, Carrie og mig - som et ensemble. Hvis han ikke havde brugt mig, sig, havde han sandsynligvis ikke brugt de to eller tre andre. Jeg tror, ​​at den følelse af at være i ro med hinanden dukker op på skærmen.

Efter at den havde slået billetkontorrekorder, var branchens umiddelbare reaktion at kopiere science fiction -troperne, kopiere den direkte historiefortælling og kopiere de visuelle effekter - dog uden at forstå seriens underliggende filosofi. En af grundene til at lave denne bog var at fremhæve denne underliggende filosofi og få George til at tale om den.

Teknisk set,Star warsgav kinetisk energi til biografen. Ligesom Garrett Browns Steadicam frigjorde kameraet til at gå hvor som helst, som det ses iStenet(1976) ogOndskabens hotel(1980) frigjorde teamet hos Industrial Light & Magic kameraet til visuelle effekter til at bevæge sig overalt, hvor instruktøren ønskede. Og fra et forretningsmæssigt synspunkt,Star warsogStenetviste industrien, at du kunne bygge et brand og en franchise over flere film, som banede vejen for trilogier og franchiser så forskellige somAlien,Tilbage til fremtiden, ogRingenes Herre.



Kunstnerisk,Star warspræsenterede et moralsk eventyr med det enkle budskab, at kærlighed og medfølelse og venlighed kombineret med megen træning, hårdt arbejde og disciplin kan besejre et imperium. Filmene har skabt en verdensomspændende fanbase, der er inspireret til både at arbejde i kreative industrier og udføre en enorm mængde velgørenhedsarbejde.

Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.

Obi-Wan Kenobi (Alec Guinness) konfronterer Darth Vader i den skæbnesvangre duel. Guinness modstod tanken om Kenobis selvopofrelse, men Lucas (til højre) overtalte ham, at det var godt for karakteren og filmen.

Cirka et år efter undersøgelsen af ​​denne bog indså jeg, at det, jeg virkelig var interesseret i, var George Lucas, hans kreative proces og hans tanker om at instruere og producere filmene. Da jeg havde taget den beslutning, kom bogen hurtigt i fokus og blev en mundtlig historie fortalt så meget som muligt fra George Lucas 'synspunkt. George var venlig nok til at give mig tre dages interviews til at besvare alle de spørgsmål, jeg havde, hvilket var en fantastisk oplevelse.

En ting jeg blev overrasket over var Georges virkelig gode sans for humor. Det er tørt, ligesom mit. Jeg ville sikre mig, at dette var til stede i bogen, så læserne kunne få en fornemmelse af, hvordan han personligt er, så jeg inkluderede nogle af vores legende udvekslinger i teksten.

Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.

Til venstre: Luke Skywalker (Mark Hamill) bringes ombord på Death Star af Darth Vader (David Prowse) til hans konfrontation med kejseren. Til højre: Plakatkoncept af den legendariske franske kunstner Philippe Druillet, medstifter af Moebius ofSkrigende metalmagasin.

Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.

Laser Duel af Ralph McQuarrie illustrerer konfrontationen mellem Deak Starkiller og Darth Vader omtalt i det andet udkast til manuskriptet. McQuarries scenografi blev kopieret nøjagtigt til Rebel Blockade Runner -sættet, der blev bygget i sidste øjeblik.

Normalt når jeg laver research, er der ét arkiv ét sted. På denne bog var der fem arkiver fire steder - et sted var Lucasfilm på Presidio i San Francisco, og de tre andre steder var på Skywalker Ranch i Marin County, Californien.

Jeg kiggede på hvert fotografi, på alle konceptkunst og storyboards af Ralph McQuarrie, Joe Johnston og Nilo Rodis-Jamero, på alle scripts, alle Industrial Light & Magic og Lucasfilm produktionsdokumenter og alle presseklip. Jeg brugte otte måneder på bare at undersøge - otte timer om dagen til at lave annoteringer og kopier og derefter aftener og weekender til at behandle materialerne.

Næste fase var at organisere det hele. En kronologi af begivenheder blev lagt på regneark, hvor produktionsdokumenterne blev brugt som en primær kilde. Alle udklip og produktionsinterviews blev digitaliseret, citaterne ekstraheret og lagt i regneark. Derefter blev der genereret gigantiske tekstfiler, der kombinerede de to, så jeg havde hundredvis af sider med citater i kronologisk rækkefølge og emnerækkefølge.

Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.

Death Star -overfladen bliver filmet af Dykstraflex -kameraet, overvåget af visuelle effekter -vejleder Richard Edlund (hukende), med kameraoperatør Bill Neil bag ham.

Jeg besluttede, at den bedste måde at præsentere billederne i bogen på var i filmplotrekkefølge. På denne måde kunne jeg vise de processer og beslutninger, der gik ind i hver scene. For eksempel er der en spredning af Joe Johnstons originale designs til Millennium Falcon, derefter et opslag, der viser, hvordan modellen blev lavet af Industrial Light & Magic i Los Angeles, og derefter et opslag, der viser, hvordan det udvendige i fuld størrelse blev konstrueret på sæt i Storbritannien. Modellen og sættet blev lavet på samme tid, så de sendte konstant referencematerialer frem og tilbage, så deres falke passede.

Jeg inkluderede også billeder fra slettede scener samt storyboards og konceptkunst til scener, der aldrig blev lavet, som kejserens lavalar forJediens tilbagevenden. Der er også gengivelser af produktionsdokumenter, historikonferenceudskrifter og scriptsider, der aldrig er set før.

Den største udfordring var, hvordan det hele skulle passe ind i en så lille bog - det er kun 600 sider!

Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.

Richard Edlund forbereder den færdige Millennium Falcon -model på Industrial Light & Magic -scenen, der skal skydes af Dykstraflex -kameraet. Modelbygger Lorne Peterson: På et tidspunkt skulle cockpittet motoriseres, så det kunne rotere 90 grader. Lucas havde tanken om, at skibet kunne flyve som en solfisk og lande fladt, men ved start ville kroppen rotere, og cockpittet ville forblive i samme konfiguration.

Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.

Denne sekvens var baseret på arkiverede optagelser fra Anden Verdenskrig redigeret sammen af ​​George Lucas. Joe Johnston: Dette [skud] var et par tyske krigere, der affyrede et bombefly fra kampoptagelserne, og denne kom meget ud som den originale optagelse.

Der var så mange overraskelser i både historierne og billedsprogene, at det er svært at påpege bare én ting. Jeg var forbløffet over at finde ud af det under efterproduktionen denStar wars, George havde ideen om at sætte en stop-motion animationsfigur af Jabba the Hutt over skuespilleren, men han havde ikke tid eller budget, så han klippede Jabba-scenen og genoptog scenen med Greedo med yderligere dialog.

Der var også den erkendelse, som Ewoks er en integreret del afJediens tilbagevenden. Overvej dette: Det er meget let at kæmpe mod noget og sige, at det er dårligt, men i enhver konfrontation skal du også vide, hvad du kæmper for. Når Luke, Leia og Han er sammen med Ewoks, er det den eneste gang, vi ser et fællesskab i disse film, hvor alle de forskellige generationer lever og arbejder sammen, fortæller historier, har det sjovt, hjælper og støtter hinanden.

Når Ewoks accepterer at hjælpe oprørerne, gør de det for at bevare deres samfund. De ved, hvad de kæmper for, selvom oddsene mod dem er overvældende - de er små, ikke fysisk stærke og har kun trævåben at bruge mod imperiets teknologiske magt. Så Ewoks repræsenterer, hvad oprørerne kæmper for.

Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.

Fra venstre: Mark Hamill, George Lucas, Carrie Fisher og Harrison Ford. George Lucas: Mine film har en tendens til at fremme et personligt selvværd, en du-kan-gøre-det-holdning. Deres budskab er: 'Lyt ikke til alle andre. Oplev dine egne følelser og følg dem. Så kan du overvinde alt. ’

Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.

Denne lermodel viser et design til tauntaun, da det blev foreslået at blive spillet af en mand i jakkesæt, der bar et barn på ryggen. Hovedet og designene til wampa -ismonsteret omgiver det.

Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.

Animatorerne Phil Tippett og Jon Berg skaber Slaget ved Hoth på bordplader.

Under historiekonferencerne var det interessant at se, hvordan George tog input fra alle og var glad for at ændre plotdetaljer, så længe det forstærkede karaktererne og understregede filosofien bag serien. Omvendt var han fuldstændig uoverkommelig, hvis ideerne skadede den filosofi, han havde opbygget.

Der var mange sjove noter i produktionsdokumenterne - en take -onJediens tilbagevendenvar, at det ikke var godt, fordi Han dræbte for mange af sine egne mænd.

Det var klart, at skuespillerne og Industrial Light & Magic -teknikerne havde det sjovt - der er mange billeder af dem, der klovner rundt. I modsætning hertil var George ofte reflekterende over sættet og meget præcis i sin positionering af karaktererne og deres gestus.

Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.

Darth Vaders (David Prowse) kvælning. Prowse: Jeg behøver slet ikke komme ind på delen. Så snart de begynder at omslutte mig i masken, begynder jeg at føle mig mere ond med hver tallerken, de lægger på.

Det var først, da jeg var færdig med bogen, at jeg indså, hvor megetStar warshavde faktisk påvirket min karriere. I 1977, sidst i maj, var jeg lige fyldt 13 år, på skoleferien, hjemme, siddende på gulvtæppet, spist bagte bønner på toast og set BBC -nyhederne ved middagstid. I slutningen af ​​udsendelsen var en rapport om hullet omkring en ny film, der fejer Amerika. Jeg så lange køer foran biograferne og klip fra filmen.

Jeg sad der forvirret og sad på gulvtæppet, kolde bagte bønner på soggy toast, da geometriske sorte skibe svingede og tumlede, da de affyrede laserstråler mod en slank flyvende tallerken. Jeg var hooked.

Fra det øjeblik, gennem sommeren og efteråret 1977, søgte jeg efter og indsamlede alle oplysninger, jeg kunne omStar wars, og den første dag det var i min lokale biograf - søndag den 29. januar 1978 - bad jeg min far om at aflevere mig fire timer før den første fremvisning, så jeg kunne få en chance for at få en plads, for det var helt sikkert bliver den største ting, der har ramt Nuneaton, England, sidenBen-Hur, eller enddaBorte med blæsten.

Jeg gik rundt på bagsiden af ​​den høje rødstensbygning til bagdøren, og der var ikke en anden sjæl at se på den kolde, våde vinterdag. Så jeg ventede, og ventede, og ventede lidt mere, legede med pengene i lommen og ventede på at se den første film, jeg ville se selv.

Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.

Fra venstre: Luke Skywalker (Mark Hamill), prinsesse Leia (Carrie Fisher), Chewbacca (Peter Mayhew) og Han Solo (Harrison Ford) i et reklamebillede af David Steen.

Til sidst betalte jeg for min billet. Jeg sad. Det blev sort. Åbningslinjen - For længe siden i en galakse langt, langt væk - derefter ... BANG, titel, musik, rumskibe. Det kolde og våde smeltede væk, og jeg var præcis, hvor jeg ville være.

Selvom jeg ikke vidste det dengang (hvordan kunne jeg?),Star warsåbnede mit sind for fremtidige muligheder og startede mig på en direkte vej til her og nu i mit liv - at skrive og redigere bøger om biograf. To år senere startede jeg mit eget fanblad, og det første jeg skrev var et stykke omImperiet slår tilbage. Af denne grund dedikerede jeg bogen til mit 13-årige jeg-og alle vores 13-årige jeg.

Hilsen TASCHEN/TM & © 2018 LFL. Alle rettigheder forbeholdes.

Det ikoniske billede af en Rebel X-wing fighter under angreb fra en Imperial TIE fighter. George Lucas: Jeg ser altid billeder blinke ind i mit hoved, og jeg skal bare lave de scener. Jeg har en overvældende drivkraft for at få det store skud af to rumskibe, hvor det ene skyder mod det andet, mens de kører gennem rumfæstningen. Det billede er i mit hoved, og jeg vil ikke hvile, før jeg ser det på skærmen.

At lave en film somStar warser hårdt, hårdt arbejde, med lange timer og uophørlige deadlines, men de intelligente, talentfulde mennesker, der lavede disse film, fungerede i toppen af ​​deres spil og blev leveret i spar. De blev ledet af George Lucas, der tilskyndede til ekspertise i alle aspekter af filmprocessen ved at give folk mod til at prøve nye koncepter, fejle og derefter prøve igen, indtil værket opfyldte hans krævende standarder. Denne kombination af forretningskyndig, teknisk innovation og kunstnerisk indsats er vist og forklaret i teksten, billederne og dokumenterne i bogen.

Hvis bare én person er inspireret til at fortælle historier eller lave film som et resultat af læsning af denne bog, vil jeg have betragtet min tid som godt brugt.

For at lære mere omStar Wars -arkiverne: 1977–1983eller besøg for at afhente din kopi Taschen.com .